Լրահոս

Գելաթիում լայնածավալ նախագծավերականգնողական աշխատանքները սկսվել են 2008 թվականին: 2010-2011 թվականներին փոքր շինությունները՝ զանգակատունը և Սուրբ Նիկողայոս եկեղեցին ծածկվել են ապակեպատ սալիկներով, այնուհետև Սուրբ Գիորգի եկեղեցու գմբեթը, իսկ վերջում՝ 2016-2019 թվականներին Մեծ տաճարը։ Վանքի տարածքում հնագիտական ​​պեղումների ընթացքում հայտնաբերված նյութի հիման վրա ենթադրվում է, որ վանքի շինությունները, այդ թվում՝ Մեծ տաճարը, ի սկզբանե պետք է ունենային ապակեպատ սալիկներով տանիքներ։

Մեծ տաճարը ծածկելու համար օգտագործվող ապակեպատ սալիկների (հատկապես սպիտակ սալիկների) վատ որակը բազմիցս նշվել է փորձագիտական ​​զեկույցներում:

Չուբինաշվիլիի կենտրոնի փորձագետների կարծիքով, սալիկները դնելու և ամբողջությամբ տանիքը դասավորելու մեթոդն ու որակն ավելի վատն էր.

Աշխատանքը կատարել են որակավորում չունեցող անձինք՝ առանց նախնական նախագծի։ Տանիք ջրի ներթափանցման պատճառը ոչ միայն անորակ սալիկներն էին, այլև ոչ պրոֆեսիոնալ երեսպատումը, սխալ պատրաստված ջրատարները, հեղեղատարները, հանգույցները և պատերի հետ կապերը։

«Անզգույշ կատարված աշխատանքը տեսանելի է նույնիսկ մակերեսային զննմամբ՝ սալիկների սոսնձման և պատերին միացնելու վայրերում առատորեն օգտագործվել են իսկական նյութի հետ անհամատեղելի անօրգանական նյութեր՝ սիլիկոն, փրփուր, ցեմենտ կամ ցեմենտի և կրաքարի խառնուրդ։ Բնականաբար, տանիքի միաձույլ միասնությունը նման հապճեպ միջոցներով հնարավոր չէր ապահովել։

Արդյունքում՝ մի քանի տարի շարունակ ամեն հորդառատ անձրևի ժամանակ տասնյակ լիտր ջուր էր նեթափանցում պատերի ու կամարների մեջ։ Երբեմն ջուրը գտնում էր իր ճանապարհը և լցվում ներս (օրինակ՝ հարավ-արևմտյան կողմից), իսկ ամենամեծ մասը կլանում էր շենքը, ինչը խիստ ներգործում էր որմնանկարների վրա։

Վրացական արվեստի պատմության և հուշարձանների պահպանության ազգային գիտահետազոտական ​​կենտրոնը մեթոդական սխալ է համարում կղմինդրի տանիքը ոչ թե փայտե ծածկերի վրա, որոնք ապահովում են շենքի ազատ օդափոխության հնարավորությունը, այլ մեկ ամուր զանգվածի վրա, որն ամբողջությամբ լրացնում է կամարների և տանիքի միջև եղած տարածությունը.

«Այդ լցոնման զանգվածը ստեղծվում է տարբեր նյութերով (ցեմենտ փրփուր, պեմզա, շինարարական թափոն և այլն) տաճարի տարբեր հատվածներում և այնպես, որ որոշումներն այն մասին, թե ինչ նյութ պետք է օգտագործվի, կայացվել են ընթացքում, մասնավորապես առանց նախնական նախագծի (2021 թվականին հրավիրված փորձագետներ Ուգո Տոնիետտին և Սառա Ստեֆանինին ստիպված եղան որոշել տանիքի լցոնման նյութերը՝ հիմնվելով այնտեղ աշխատող արհեստավորի բանավոր տվյալների վրա, նրանց չկարողացան համապատասխան փաստաթղթեր տրամադրել): Ջուրը ներթափանցելուց հետո շատ տեղերում այս նյութն ինքն է պատերի հետ միասին ստեղծել լրացուցիչ խոնավ զանգված։ Ըստ Ուգո Տոնիետտիի և Սառա Ստեփանինիի, այս զանգվածը տաճարի վրա գործում է որպես «խոնավ ծածկույթ»։

Կղմինդրը տանիքի լանջերին ամրացնելու համար օգտագործվում էին մեխեր, ինչը սովորական պրակտիկա է և հայտնի է վրացական եկեղեցաշինության մեջ առնվազն տասներորդ դարից (Խախուլի, Օշկի): Այստեղ էլ որակին պատշաճ ուշադրություն չի դարձվել. ներկայումս մեխերը շատ տեղերում ժանգոտված են։

2020 թվականից Գելաթիի գլխավոր տաճարի շենքը ծածկված է թիթեղյա ժամանակավոր տանիքով, որը ծածկված է սալիկներով։ Այն պաշտպանում է շենքը ջրի ներթափանցումից, սակայն կանխում է պատերի և կամարների չորացման գործընթացը։ Ժամանակավոր տանիքը տեղադրելիս կրկնվել է նույն սխալը, որը թույլ են տվել սալիկները դնելիս՝ այն բավականաչափ դուրս չի գալիս պատերից։

Ժամանակավոր տանիքի ջրատարներից մի քանիսը չեն կարող ապահովել ջրի պատշաճ տեղափոխումը տանիքից, ավելին՝ որոշներն արդեն վնասված են և պետք է շտապ հանվեն։

Տաճարի այլ մասերում սալիկապատ կտուրը հանված չէ։ Տանիքի մասնակի հեռացումը առաջացրել է շենքի անհավասար չորացման խնդիր։ Խոնավության գոլորշիացումն այս ուղղությամբ է գնացել, ինչը լրացուցիչ խնդիրներ է ստեղծել արևմտյան թևի պատի ներկման համար։

Չուբինաշվիլիի կենտրոնի մասնագետները նաև առաջարկություններ են մշակել, ըստ որի Գելաթիի գլխավոր և Սուրբ Գիորգի եկեղեցիների վրա պետք է ժամանակավոր ամուր տանիք կազմակերպել, ինչը Մշակութային ժառանգության պաշտպանության ազգային գործակալությունը մերժել է 2020 թվականի ամռանը այն պատճառով, որ հաշվի առնելով Գելաթիին բնորոշ ուժեղ քամիները, դա կապված էր ռիսկերի հետ՝ եթե ուժեղ քամի լիներ նման մեծ կառույցի դեպքում, մեծ վնաս կհասցներ տաճարին։ Չուբինաշվիլիի կենտրոնի առաջարկության համաձայն՝ ժամանակավոր տանիքը պետք է նախագծվի և իրականացվի բոլոր փուլերում՝ համապատասխան փորձ ունեցող միջազգային բարձրակարգ մասնագետների կողմից։

«Անհրաժեշտ է, որ շենքը ամբողջությամբ ազատվի տանիքից, որպեսզի պատերի և կամարների չորացման գործընթացը հավասարաչափ ընթանա, և այլևս առանձին վայրերում գոլորշիացնող խոնավության խտացում չառաջանա, ինչպես հիմա է լինում։ Գելաթիի տաճարի պատերի ամբողջական չորացման համար կարող է պահանջվել երեքից հինգ տարի, քանի որ շենքի գործվածքի յուրաքանչյուր 25 սմ չորանալու համար պահանջվում է մոտ մեկ տարի: Թե երբ պետք է կառուցվի նոր մշտական ​​տանիք, կարելի է որոշել միայն գործընթացները դիտարկելով և հետագա ուսումնասիրություններով»,- ասվում է զեկույցում։

Չուբինաշվիլիի կենտրոնը քննադատում է մշակույթի նախարարությանը, որ Գելաթիի տաճարների վերաբերյալ որոշումների կայացման գործընթացը չափազանց կենտրոնացված և անթափանց է. «Նախորդ տարիներին գոյություն ունեցող գիտական ​​մեթոդաբանական բաղադրիչը (խորհուրդներ, վերանայում և այլն) այժմ անտեսված է բոլոր փուլերում: Աշխատանքի գնահատման չափանիշներն ու մեխանիզմն անհայտ են։ Աշխատանքները նկարագրող փաստաթղթերը, որոնք հակասում են համաշխարհային ժառանգության օբյեկտների կառավարման միջազգային չափանիշներին և մի շարք միջազգային կանոնադրությունների պահանջներին, դժվար է ձեռք բերել նույնիսկ մասնագիտական ​​շրջանակների համար, և գուցե նույնիսկ անհայտ են: 2021 թվականի հուլիսի 16-31-ը կայացած Համաշխարհային ժառանգության կոմիտեի 44-րդ նստաշրջանի որոշման մեջ Գելաթիի վերաբերյալ հստակ պահանջները չեն կատարվել.

• Հուշարձանի կառավարման կոմիտե չկա,
• Հուշարձանի կառավարման պլանն ուժի մեջ չէ, որն արդեն էական թարմացման կարիք ունի,
• Հուշարձանի պահպանության պլան չի մշակվել, իսկ աշխատանքները տարվում են քաոսային ու մասնատված,
• Գելաթիի խնդիրների հանդեպ Վրաստանի մշակութային ժառանգության ազգային գործակալությանը կից համաշխարհային ժառանգության խորհրդի դերը լիովին ֆորմալ է,
• Որմնանկարներով տաճարների միասնական ժամանակավոր ծածկ չի կազմակերպվել»։

Զեկույցի հեղինակները Գելաթիի բնօրինակ գիպսային աշխատանքների վրա վերականգնողների միջամտությունն առանձնացնում են որպես ծայրահեղ անհանգստացնող մեթոդաբանական խախտում. «պատմական իրականությունը նրանց մեկնաբանած իրականությամբ փոխարինելը ըստ էության գեղանկարչության կեղծում է և վնասում է համաշխարհային ժառանգության հուշարձանի տեսքը»:

Իրավիճակը սրվում է նրանով, որ արևմտյան գեղանկարչության վավերական դեմքի վիրավորական միջամտություններն իրականացվել են մասնագիտական ​​շրջանակից գաղտնի: Այն չի անցել մասնագիտական ​​գնահատման, վերանայման կամ հաստատման որևէ օղակով։

Հուշարձանների պահպանության համակարգում այսօր վերացված են այն մասնագիտական ​​շրջանակները, որոնք դեռ խորհրդային ժամանակներից որոշակի տատանումներով գոյություն են ունեցել, որոնք գնահատում էին գեղանկարչության գիտական ​​մեթոդաբանությունը։ Կատարված աշխատանքների վերաբերյալ առկա փաստաթղթեր չկան, առկա հաշվետվության մեջ ոչինչ չի ասվում վերականգնողական միջամտությունների մասին։ Պաշտոնական տեղեկատվություն ոչ մի տեղ չի հրապարակվել։ Գելաթիի որմնանկարների առնչությամբ ոլորտի ղեկավարների գրեթե բոլոր հայտարարությունները խոսում են միայն հրատապ միջոցների մասին։ Ոչ միայն վերականգնում-վերակառուցում, այլ նույնիսկ ամբողջական կոնսերվացում ոչ մի տեղ չի հայտարարվել։ Հարկ է նշել, որ աշխատանքների մասին տեղեկությունները ներառված չեն նաև պայմանագրերի տեքստերում, պայմանագրերում գնման առարկա է սահմանվում Արևմտյան թևի նկարների «լիարժեք պահպանումը», այլ ոչ՝ վերականգնումը, որն իրականացվում է սխեմատիկ և քրոմատիկ վերականգնումների տեսքով։

Այս տեսակի կամայականությունը, առանձին ռեստավրատորների ճաշակի վրա հիմնված գեղարվեստական ​​մեկնաբանությունները ոչ միայն գեղանկարչության, իսկական դեմքի և միջազգային չափանիշների խախտում են, այլև կոպտորեն խախտում են մասնագիտական ​​էթիկան։ Իրավիճակն ավելի է սրում այն ​​հանգամանքը, որ աշխատանքները կատարվում են անկայուն միջավայրի և նկարի շարունակական ակտիվ վնասման պայմաններում։ Հատկանշական է, որ վնասի ակտիվացման գործընթացը՝ աղի բյուրեղացման, ներկման շերտի թուլացման կամ շերտազատման տեսքով, աշխատանքների ավարտից մի քանի ամիս անց արդեն տեսանելի է ներկման վերականգնված հատվածներում։

Ի վերջո, Գելաթիի գեղանկարչության պահպանման և վերականգնման արդյունքները պետք է գնահատել որպես ցավալի և խիստ մտահոգիչ, մանավանդ որ կասկած չկա, որ ժամանակի ընթացքում սխալ մեթոդաբանությամբ իրականացված պահպանման և վերականգնման աշխատանքների բացասական ազդեցությունը կավելանա, առավել ևս՝ մինչ օրս չլուծված կտուրի ծածկի խնդրի ֆոնին»։

Գլխավոր դատախազությունից «Վրաստանի լուրերին» հայտնել են, որ ֆինանսների նախարարության քննչական ծառայությունը հետաքննություն է սկսել Գելաթիի տաճարներում կատարված հնարավոր հանցագործությունների վերաբերյալ։

Երեկ Չուբինաշվիլիի կենտրոնի այս տագնապալի զեկույցի հրապարակումից հետո այսօր հաղորդվեց, որ Կենտրոնի գործունեությունը, այդ թվում՝ ֆինանսական մասը, կուսումնասիրվի մշակույթի նախարարության աուդիտի կողմից։ Կենտրոնի ղեկավար Մարինա Գաչեչիլաձեն աուդիտի մուտքը չի կապում Գելաթիի տաճարների վերաբերյալ իրենց քննադատական ​​եզրակացության հետ և ասում է, որ նախարարության աուդիտը դրանք պարբերաբար ստուգում է տարեսկզբին։ Մշակույթի նախարար Թեա Ծուլուկյանին 2022 թվականի մարտին Ազգային կինոկենտրոնի տնօրեն Գագա Չխեիձեին ազատել էր իր պաշտոնից՝ պաշտոնավարման ժամկետի ավարտից մեկ ամիս առաջ՝ հենց նախարարության աուդիտի հաշվետվության հիման վրա։ Չխեիձեի խոսքով, Ծուլուկիանիի հետ առաջին անհամաձայնությունը, նույնիսկ մինչ նախարար նշանակվելը, կապված էր Սալոմե Ջաշիի «Մոթվինիերեբա» ֆիլմի հետ։ Ֆիլմը 2016-2019 թվականներին Վրաստանի նախկին վարչապետ Բիձինա Իվանիշվիլիի հանձնարարությամբ Աջարիայում, Գուրիայում և Սամեգրելոյում հսկա ծառերի հատման և ծովով Շեկվեթիլիիի իր դենդրոպարկ տեղափոխելու մասին է։ Ֆիլմը ստեղծվել է Կինոկենտրոնի ֆինանսական աջակցությամբ։

Այս թեմայով՝

Գելաթիի տաճարի որմնանկարի վնասը մեծ է և գտնվում է ոչնչացման եզրին. եզրակացություն